Arquitetura Brutalista

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A Arquitetura Brutalista, ou Novo Brutalismo, ou simplesmente brutalismo, é um estilo arquitetônico que surgiu na década de 1950 na Grã-Bretanha, entre os projetos de reconstrução da era pós-guerra. Edifícios brutalistas são caracterizados por construções minimalistas que mostram os materiais de construção vazios e os elementos estruturais visíveis sobre o design decorativo. O estilo comumente usa concreto exposto ou tijolo, proibindo estruturas geométricas e uma paleta de cores predominantemente monocromática; outros materiais, como aço, madeira e vidro, também são apresentados.

Descendente do movimento modernista, o brutalismo é considerado uma reação contra a nostalgia da arquitetura na década de 1940. Derivado do termo sueco nybrutalism, o termo “Novo Brutalismo” foi usado pela primeira vez pelos arquitetos britânicos Alison e Peter Smithson por sua abordagem pioneira ao design. O estilo foi ainda mais popularizado em um ensaio de 1955 pelo crítico de arquitetura Reyner Banham, que também associou o movimento às frases francesas béton brut (“concreto bruto”) e art brut (“arte bruta”). O estilo, desenvolvido por arquitetos como Smithsons e Ernő Goldfinger, nascido em húngaro, foi parcialmente prenunciado pelo trabalho de outros arquitetos como o suíço-francês Le Corbusier, o estoniano-americano Louis Kahn e o finlandês Alvar Aalto.

Na Grã-Bretanha, o brutalismo foi apresentado no projeto de moradias sociais de baixo custo, influenciadas por princípios socialistas, e logo se espalhou para outras regiões do mundo, incluindo Ásia, América do Norte e Bloco Soviético. Projetos brutalistas tornaram-se mais comumente usados ​​no projeto de edifícios institucionais, como universidades, bibliotecas, tribunais e prefeituras. A popularidade do movimento começou a declinar no final da década de 1970, com alguns associando o estilo à decadência urbana e ao totalitarismo.

O brutalismo tem polarizado, historicamente; edifícios específicos, bem como o movimento como um todo, atraíram uma série de críticas (muitas vezes descritas como “frias” ou “sem alma”), mas também suscitaram o apoio de arquitetos e comunidades locais (com muitos edifícios brutalistas se tornando ícones culturais, às vezes obtendo o status listado). Nas últimas décadas, o movimento tornou-se um assunto de interesse renovado. Em 2006, vários arquitetos de Boston pediram uma reformulação do estilo para “arquitetura heroica” para distanciar-se das conotações negativas do termo brutalismo.

História

O termo Nybrutalism (Novo Brutalismo) foi cunhado pelo arquiteto sueco Hans Asplund para descrever Villa Göth, uma moderna casa de tijolos em Uppsala, projetada em janeiro de 1950 por seus contemporâneos Bengt Edman e Lennart Holm. Apresentando a abordagem de design ‘conforme encontrado’ que mais tarde estaria no centro do brutalismo, a casa exibe vigas em visíveis sobre janelas, tijolos expostos por dentro e por fora e despejou concreto em várias salas onde o padrão de encaixe das tábuas usado para construir os formulários pode ser visto. O termo foi escolhido no verão de 1950 por um grupo de arquitetos ingleses visitantes, incluindo Michael Ventris, Oliver Cox e Graeme Shankland, onde aparentemente “se espalhou como fogo e foi posteriormente adotado por uma certa facção de jovens arquitetos britânicos”.

O primeiro uso publicado da frase “Novo Brutalismo” ocorreu em 1953, quando Alison Smithson o usou para descrever um plano para sua casa não construída do Soho, que apareceu na edição de novembro da Architectural Design. Ela afirmou ainda: “É nossa intenção neste edifício expor completamente a estrutura, sem acabamentos interiores, sempre que possível.” A Escola Hunstanton dos Smithsons foi concluída em 1954 em Norfolk e a Casa Sugden concluída em 1955 em Watford, representa os primeiros exemplos do Novo Brutalismo no Reino Unido. A escola de Hunstanton, provavelmente inspirada no Salão de Alumni de 1946 de Mies Van Der Rohe no Instituto de Tecnologia de Illinois em Chicago, EUA, é notável como o primeiro edifício concluído no mundo para levar o título de “Novo Brutalista” por seus arquitetos. Na época, era descrito como “o edifício mais verdadeiramente moderno da Inglaterra”.

O termo ganhou reconhecimento cada vez mais amplo quando o historiador da arquitetura britânica Reyner Banham o usou para identificar um estilo ético e estético, em seu ensaio de 1955, The New Brutalism. No ensaio, Banham descreveu Hunstanton e a casa do Soho como a “referência pela qual o Novo Brutalismo na arquitetura pode ser definido”. Reyner Banham também associou o termo Novo Brutalismo a Art Brut e béton brut, que significa concreto bruto em francês. , pela primeira vez. A arquitetura béton brut mais conhecida é a obra proto-brutalista do arquiteto suíço-francês Le Corbusier, em particular sua Unité d’habitation de 1952 na França, o edifício da Secretaria de 1953 (Palácio da Assembléia) em Chandigarh, Índia. e a igreja de Notre Dame du Haut, em 1955, em Ronchamp, França.

Banham expandiu ainda mais seus pensamentos no livro de 1966, The New Brutalism: Ethic or Aesthetic?, para caracterizar um conjunto recentemente estabelecido de abordagens arquitetônicas, particularmente na Europa. No livro, Banham opinou que o trabalho concreto de Le Corbusier era uma fonte de inspiração e ajudou a popularizar o movimento, sugerindo “… se existe uma única fórmula verbal que tornou o conceito de brutalismo admissível na maioria das línguas ocidentais do mundo, é que o próprio Le Corbusier descreveu esse trabalho concreto como ‘béton-brut’ “. Ele afirma ainda que “… as palavras ‘O Novo Brutalismo’ já estavam circulando e adquiriram um significado profundo através de coisas ditas e feitas, além da conexão amplamente reconhecida com béton brut. A frase ainda ‘pertencia’ ao Smithsons, no entanto, e foram suas atividades acima de todas as outras que estavam dando qualidades distintas ao conceito de brutalismo “.

O brutalismo ganhou impulso considerável no Reino Unido durante a metade do século XX, à medida que comunidades economicamente deprimidas (e devastadas pela Segunda Guerra Mundial) buscavam métodos de construção e design de baixo custo para moradias de baixo custo, shopping centers e prédios governamentais. O brutalismo começou a ser favorecido por clientes governamentais e institucionais, com numerosos exemplos em países de língua inglesa (Reino Unido, Estados Unidos, Canadá, Austrália), Europa Ocidental (França, Alemanha, Itália), União Soviética, Bloco Oriental (Eslováquia, Bulgária) e lugares tão díspares quanto Japão, Índia, Brasil, Filipinas e Israel. O brutalismo tornou-se popular em edifícios educacionais (especialmente em universidades), mas era relativamente raro em projetos corporativos, que preferiam o Estilo Internacional. O brutalismo tornou-se favorecido por muitos projetos governamentais, blocos de torre retangulares (moradias de arranha-céus) e shopping centers.

Combinado com as intenções socialmente progressistas por trás das ruas brutalistas no céu, como o Robin Hood Gardens, de Smithsons, concluído em 1972, o brutalismo foi promovido como uma opção positiva para moradias urbanas modernas e progressivas.

Características do Brutalismo

O novo brutalismo não é apenas um estilo arquitetônico; é também uma abordagem filosófica do projeto arquitetônico, um esforço para criar edifícios simples, honestos e funcionais que acomodem seus propósitos, habitantes e localização. Estilisticamente, o brutalismo é uma linguagem modernista do design que se diz ser uma reação à arquitetura da década de 1940, grande parte da qual foi caracterizada por uma nostalgia retrospectiva, embora possa ser entendida como uma releitura da famosa frase: “a forma segue a estrutura”.

Peter Smithson acreditava que o núcleo do brutalismo era uma reverência aos materiais, expressa honestamente, afirmando que “o brutalismo não está preocupado com o material em si, mas com a qualidade do material” e “a visão dos materiais como eram: a madeira da madeira; a areia da areia”. O arquiteto John Voelcker explicou que o ‘Novo Brutalismo’ na arquitetura ‘não pode ser entendido através da análise estilística, embora um dia um estilo compreensível possa surgir’, apoiando o Smithsons descreve o movimento como “uma ética, não uma estética”. Reyner Banham sentiu que o termo “o novo brutalismo” existia tanto como uma atitude em relação ao design quanto como um rótulo descritivo para a própria arquitetura e que “evita uma descrição precisa, enquanto permanece uma força viva”, numa postura mais filosófica e menos arquitetônica. Ele tentou codificar o movimento na linguagem sistemática, insistindo que uma estrutura brutalista deve satisfazer os seguintes termos: “1, Legibilidade formal do plano; 2, exibição clara da estrutura e 3, avaliação dos materiais por suas qualidades inerentes”.

Edifícios brutalistas são geralmente construídos com elementos modulares recorrentes que representam zonas funcionais específicas, articuladas de maneira distinta e agrupadas em um todo unificado. Muitas vezes, há ênfase nas expressões gráficas nas elevações externas e no plano arquitetônico de todo o local, no que diz respeito às principais funções e fluxos de pessoas dos edifícios. Os edifícios podem usar materiais de forma exposta, como concreto, tijolo, vidro, aço, madeira, pedra áspera e gabiões, entre outros.

No entanto, devido ao seu baixo custo, o concreto bruto é frequentemente usado e deixado para revelar a natureza básica de sua construção com superfícies ásperas com ‘cofragens’ de madeira produzidas quando as formas foram moldadas no local. Os exemplos são freqüentemente de caráter maciço (mesmo quando não grandes) e desafiam as noções tradicionais de como um edifício deve parecer, com foco nos espaços interiores e exteriores.

Um tema comum nos projetos brutalistas é a exposição do funcionamento interno do edifício – variando de sua estrutura e serviços ao uso humano – no exterior do edifício. Na prefeitura de Boston, projetada em 1962, as partes surpreendentemente diferentes e projetadas do edifício indicam a natureza especial dos quartos atrás dessas paredes, como o gabinete do prefeito ou as câmaras do conselho da cidade. De outra perspectiva, o projeto da Escola Hunstanton incluía a colocação do tanque de água da instalação, normalmente um serviço oculto, em uma torre visível e proeminente. Em vez de ficarem escondidos nas paredes, as instalações de água e energia elétrica de Hunstanton eram entregues por meio de canos e condutos facilmente visíveis.

O brutalismo como filosofia arquitetônica era frequentemente associado a uma ideologia socialista utópica, que tendia a ser apoiada por seus designers, especialmente por Alison e Peter Smithson, perto do auge do estilo. De fato, seu trabalho procurou enfatizar a funcionalidade e conectar a arquitetura ao que eles viam como as realidades da vida moderna. Esse estilo ocupou uma posição forte na arquitetura dos países comunistas europeus de meados da década de 1960 até o final da década de 1980 (Bulgária, Tchecoslováquia, Alemanha Oriental, URSS, Iugoslávia). Na Tchecoslováquia, o brutalismo foi apresentado como uma tentativa de criar um estilo arquitetônico “nacional”, mas também “socialista moderno“.

Críticas ao Brutalismo

O brutalismo tem alguns críticos severos, incluindo Charles, príncipe de Gales, cujos discursos e escritos sobre arquitetura criticam o brutalismo, chamando muitas das estruturas de “pilhas de concreto”.

Um artigo de 2014 no The Economist notou sua impopularidade com o público, observando que uma campanha para demolir um edifício geralmente será direcionada contra um brutalista. Em 2005, o programa de TV britânico Demolition fez uma votação pública para selecionar doze prédios que deveriam ser demolidos e oito deles foram prédios brutalistas.

Um argumento é que essa crítica existe em parte porque as fachadas de concreto são mal concebidas, além de não envelhecerem bem em climas marítimos úmidos e nublados, como os do noroeste da Europa e da Nova Inglaterra. Nesses climas, o concreto fica riscado com manchas de água e, às vezes, com musgo e líquenes, além de manchas de ferrugem das barras de reforço de aço.

Os críticos do estilo o consideram desagradável devido à sua aparência “fria”, projetando uma atmosfera de totalitarismo, bem como a associação dos edifícios à deterioração urbana devido aos materiais que resistem mal em certos climas e às superfícies propensas a vandalismo pelo grafite.

No campus da Universidade de Oregon, a indignação e o desagrado pelo brutalismo levaram, em parte, à contratação de Christopher Alexander e ao início do The Oregon Experiment no final da década de 1970.

Anthony Daniels, autor britânico, médico e comentarista político, escreveu para o City Journal que as estruturas brutalistas representam um artefato do totalitarismo filosófico europeu, uma “deformidade espiritual, intelectual e moral“. Ele chamou os edifícios de “coração frio”, “desumano”, “hediondo” e “monstruoso”. Ele afirmou que o concreto armado “não envelhece graciosamente, mas desmorona, mancha e deteriora”, o que torna os estilos de construção alternativos superiores.

Saiba mais

Wikipedia (inglês)

Referências

• Golan, Romy: Historian of the Immediate Future: Reyner Banham – Book Review. The Art Bulletin, June 2003. (Retrieved 29 December 2014.)
• Monzo, Luigi: Plädoyer für herbe Schönheiten. Gastbeitrag im Rahmen der Austellung “SOS Brutalismus – Rettet die Betonmonster”. Pforzheimer Zeitung, 27. February 2018, p. 6. (in German)
• Anna Rita Emili, Pure and simple, the architecture of New Brutalism, Ed.Kappa Rome 2008
• Anna Rita Emili, Architettura estrema, il Neobrutalismo alla prova della contemporaneità, Quodlibet, Macerata 2011